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方宇看向麦佳诚，眼神里除了最初的欢喜，更多了几分由衷的钦佩和对这位掌舵者魄力的重新认识。
琥珀色的茶汤在白瓷杯盏中轻轻晃动，映着包厢内柔和的光线。剧本通过和公司战略布局的宏观议题尘埃落定，包厢内的气氛松弛下来，话题也自然而然地转向了更具体、更关乎项目落地的细节——方宇作为《误杀》的原创编剧，将在这部电影的诞生过程中扮演何种角色？
周正明作为新任命的影视部主管，显然已经进入了工作状态。他拿起紫砂壶，为三人的杯子重新续上温热的茶汤，动作从容。他放下壶，目光落在方宇身上，语气温和却直指核心：“小宇，剧本是项目的基石，你是它的创造者，没有人比你更了解它蕴含的灵魂和血肉。接下来，关于你在项目中的参与度，我们想听听你的想法。尤其是在选角和拍摄阶段，你希望介入到什么程度？”
这个问题看似简单，实则牵扯着影视制作中微妙的权力平衡。方宇放下茶杯，神情变得认真起来。他明白，在片场，话语权的归属往往决定了作品的最终走向。他沉吟片刻，组织着语言：“麦总，正明哥，关于这个问题，我确实思考过。”他抬起头，目光坦诚，“我所了解的，在影视制作里，通常有三种比较常见的主导模式。”
他伸出三根手指，逐一分析，条理清晰：
“**第一种，是导演中心制。**”方宇的指尖点在桌面上，“导演是剧组的绝对核心，从镜头语言、演员表演到整体风格，拥有最终决定权。编剧的文本更多是蓝图，导演可以基于他的理解和艺术追求进行大刀阔斧的修改，甚至重构。这种模式能诞生极具个人风格的杰作，但前提是导演的才华和眼光必须与剧本内核高度契合，否则……”他耸耸肩，未尽之意显而易见——否则就是灾难。
“**第二种，是编剧中心制。**”他竖起第二根手指，“尤其在一些作者性极强的作品里，或者编剧本身拥有极高声望和话语权的情况下。因为没有人比创作者本人更清楚他笔下人物的动机、情感的脉络，以及故事想要表达的终极内核。编剧深度参与选角，确保演员能精准诠释角色灵魂；全程跟进拍摄，及时调整台词或情节，确保不偏离初衷。这种模式能最大程度保证剧本的原汁原味，但需要导演和整个团队对编剧有高度的信任和配合。”方宇说到这里，眼神中流露出一丝对“创作者主权”的本能向往。
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