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《粤语诗学场域中的文化政治博弈》
——论树科《坚嘢同流嘢》的抵抗诗学
文/一言
在珠江三角洲的方言褶皱里，粤语诗歌如同一把淬火的青铜剑，既承载着古汉语的基因密码，又折射着当代文化政治的锋利棱角。树科的《坚嘢同流嘢》恰似这柄双刃剑的寒光闪耀，以身体诗学的姿态刺破了语言霸权的话语帷幕，在轻声笑语中完成文化主体性的庄严建构。这首诞生于粤北韶城的方言诗作，既是岭南文化千年流变的诗学证词，又是当代方言诗歌对抗文化霸权的修辞典范。
一、话语权力的拓扑学重构
当"白话噈鸟语？粤人唔正统？"的双重诘问在诗行中炸响，我们听见的不仅是方言存续的焦虑，更是权力话语体系的暴力切割。这种将方言贬抑为"鸟语"的话语暴力，实则暗合福柯所指认的知识-权力共谋：标准化语言体系通过符号暴力建立文化等级秩序。诗中"嘻嘻，笑唔屎我……"的戏谑语调，恰似巴赫金狂欢理论中的"降格游戏"，用俚俗化的身体修辞消解权威话语的严肃性。这种对抗策略与韩少功《马桥词典》中的方言突围形成互文，都在试图重构被标准化叙事遮蔽的地方知识谱系。
历史记忆的考古式书写在此展现出强大的解构力量。"鸟语，唐宋官话"的辩证翻转，将方言从地域性符号升格为文明活化石。李新魁《广东的方言》早已论证粤语存留《切韵》音系的事实，诗人却以诗性智慧将其转化为文化正统性的证物。当"广府，客家，潮汕"被指认为"中原后裔"，这不是简单的血统论辩，而是对中心-边缘权力结构的拓扑学改写——岭南不再是华夏文明的他者，而是文明基因库的动态保存者。
二、身体叙事的文化符号学
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