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“另外在杨家湾出土了一批汉代武士俑，服饰充分再现了汉代军戎服饰恢弘雄丽的特点，骑俑的服饰有红、白、绿、紫等颜色，有一尊最为特别腰部以上为鱼鳞甲，甲底是绿袄，下身是红、白两道‘绲裆’，足着华丽至极的三色高腰靴。服饰绚丽不说，还明显具有胡人装束的特征。”
“所以画家的这幅画作，还真是对武帝所在的时代，以及汉武帝的性格，都有了相当程度的揣摩。不然也画不出这样的护膊来。”
“而且这个护膊的确也是一件非常有特点的东西，让人一看就能印象深刻。”杨大师说道：“不过你们说画画的画家也不是汉朝的呀，他要画这个的话，他也得见过才行吧？”
“这里，周至指着检索出来的资料：梁武帝好佛，凡装饰佛寺，多命他画壁。所绘佛像，自成样式，被称为‘张家样’，为雕塑者所楷模。”
“亦精肖像，并作风俗画，还勇于尝试新画法，曾在建康一乘寺门上用天竺画法以朱色及青绿色画‘凸凹花’，极具立体感，让观者都以为是真花。”
“这一条怕才是他知道胡人臂膊的原因。”蒋天曦指向了搜出来的另一条内容：“姚最的《续画品》说他‘朝衣野服，今古不失。奇形异貌，殊方夷夏’，说明他对于画作中的人物衣饰非常重视考据，不过绘制人物形象的时候却
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